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歌剧艺术大师王信纳畅谈美声

来源:风华国韵 2018-01-12 16:47:53 歌剧艺术大师王信纳畅谈美声 119

     意大利人喊的是“aiuto!”(啊-犹-道-),其中四个母音都是从“嗓子眼”里发出的。为了发出大的声音,他们就用力压住母音,一用力,喉头就往下坐。当喉头提不起来时,气息就完全着力于声带,咽腔也随着扩大了,响亮的声音就随之而出。由于这种语言习惯,致使美声唱法起源于意大利。在这基础上,他们不断摸索,悟出一些道理来,渐渐就形成了一套方法。直到今天,形成了比较完美的美声唱法。
歌剧艺术
     基诺•贝吉大师,第一次来北京时,在中央乐团(现在的“国交”)讲学。开始他不明白我们的语言特点,一味地要求往面罩唱,效果不太好,他便得出一个结论:由于中文语言的特点,你们只能相对“打开喉咙”。当他听说北京还有一个歌剧院,就要求来看看,我们正在排《茶花女》。当我唱完一幕后,他跑上台抱住我说:“你怎么唱对了?”我想,可能是因为我运用了“头腔共鸣”。
     第二年和以后几年,他都来歌剧院讲学,接触的机会也多了,就熟了。一次他给我们排练歌剧《丑角》,我扮演男主角卡尼奥,这是一个戏剧性很强的角色,开始他也要我往面罩唱。唱了一段时间,我觉得有些不对劲,似乎哪儿也用不上劲了。于是我对贝吉说:“我仿佛感到嗓子都吊上去了”。下课后,他把我叫到一边,一手抱着我的肩膀,另一只手放在我的喉咙下方说:“这个地方是要坐住的,甚至可以用点力,绝不能让它起来。但是,你不要对别人说,那会打乱我的教学计划”。
     那之后不久,我结识一位新朋友,日本东京大都会歌剧院的艺术总监吴文修。他担任过西柏林歌剧院(当时东、西德国还没有合一)的首席男高音,曾两度来北京和我探讨美声歌唱艺术,使我受益匪浅。他的老师舒特博士非常强调“音源”,没有好的音源就不会有好的音响。开始学唱必须找到自己的“嗓子”,然后通过“嗓子”向后,向上拓展共鸣。下面依靠横膈膜支持,最后只剩下呼吸支持和头腔共鸣。这些观点都与我不谋而合,我们谈的很投机,互相得到很多技术上的支持。
 

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